Золотое шитье

Золотое шитье

Золотым шитьем принято называть вышивку металлической нитью - золотной, серебряной. До XI века в этом виде шитья употребляли волоченое золото и серебро - нити в виде тянутых проволочек. Позднее вместо волоченых нитей начинают использовать металлическую нить, скрученную на льняную или шелковую основу. К XVI веку золотая нить почти полностью исчезает, ее заменяет золоченое серебро. Помимо пряденых нитей, в золотом шитье можно было встретить бить, имеющую форму плоской полосы, канитель - тонкую проволочку, скрученную спиралью, а также металлические блестки в виде плоских колец. Выполнялись вышивки металлической нитью в большинстве случаев в прикреп, то есть металлическая нить накладывалась на ткань, в то время как другая, льняная или шелковая, пришивала металлическую к ткани. Близко лежащие параллельные стежки создавали гладкую блестящую поверхность. При этом мастерицы могли прикреплять металлическую нить таким образом, чтобы получить красивый орнамент из цветных нитей на блестящем фоне самого узора. Основной эффект золотого шитья заключался в светотеневой игре металлических нитей, поэтому особую роль играла рельефность поверхности. Плоский рельеф шили простым наложением нити на ткань, то есть гладким швом. При желании создать более выпуклый орнамент подкладывали под узор бумагу, вату, бересту или делали настил из нитей. Этот прием, имеющий название "шитье по карте", был известен уже в XVII веке.

Золотое шитье с цветным прикрепом золотными и серебряными нитями. Деталь палицы. XVII в.

Золотое шитье являлось одной из наиболее распространенных вышивок, с неизменным успехом используясь в быту всех слоев населения. Богатство золотого шитья сделало его основным приемом отделки предметов церковного обихода. Обратимся к использованию шитья в области одежды, поскольку здесь металлическая нить нашла самое разнообразное применение.

Золотое шитье в прикреп петельчатым швом, подражающим ткани аксамиту. Деталь вышивки. XVII в.

В XVII столетии, когда в России не существовало своего производства парчевых и шелковых тканей, при царском дворе нередко используют вместо дорогих привозных материалов вышивку золотым шитьем. Помимо русских национальных узоров, золотым шитьем воспроизводили орнаменты привозных тканей. Так возникает шов "на аксамитное дело", подражающий петельчатой ткани аксамиту. Вышивают шелком, повторяя узоры бархата. В одной из кроильных книг Мастерской палаты Кремля под 1628 годом мы читаем: "Скроен государю налатник тафта бела под шитье, земля зашивать серебром, а травы аксамитить золотом и бархатить"¹. Русские мастерицы так искусно имитировали узор и технику, что отличить ткань от вышивки, без изучения изнаночной стороны, бывает затруднительно.

¹(А. Викторов. Описание записных книг и бумаг старинных дворцовых приказов. 1584 - 1725 гг. Вып. I. М., 1877, с. 287, 291.)

В XVIII и XIX веках в купеческих домах и у зажиточного крестьянства можно было увидеть душегреи, платки, рубахи, кокошники и сорочки, покрытые золотым шитьем. Фантастические цветы XVIII века, обобщенно или реалистично трактованные цветочные узоры XIX века поблескивали позолотой и серебром на цветном фоне бархата или шелка. На ветках или между ними размещались фигурки птиц. Для каждого центра золотошвейного мастерства имелись излюбленные формы цветущих кустов в вазонах - в виде букетов или пышного дерева. При этом орнамент располагался или свободным узором по бархату, камке, атласу, или сплошь закрывал фон. Наибольшей популярностью пользовалось шитье по бархату малинового и красного цвета. Сочетание золоченых блестящих нитей с ярким праздничным цветом фона мы часто встречаем на головных уборах и епанечках. В Нижегородской, Архангельской и других губерниях праздничными головными уборами женщин являлись головные платки и косынки с шитьем на налобной части и по углам. То плотные, как бы кованые из металла (этот шов и носил название "кованый"), то легкие, разбросанные по фону стебли со множеством листьев, цветов, гроздей винограда составляли причудливые орнаменты на белых, фиолетовых, черных и красных платках.

Золотое шитье в прикреп золотными, серебряными нитями и металлическими блестками. Деталь оплечья. Конец XVII в.

Примером украшения светской одежды золотым шитьем в XVIII веке может служить парадное платье Петра I из голубого гродетура работы русских портных. Кафтан, камзол и штаны этого комплекта богато расшиты серебряной нитью. Довольно плотный и дробный орнамент вышивки состоит из мелких стилизованных веток, шитых "на проем", способом, при котором нить пропускалась сквозь ткань. Этот прием редко использовался в русских работах, в то время как в европейском шитье он являлся обычным, довольно распространенным. Таким образом, в узоре и в исполнении вышивки петровского костюма мы видим влияние западноевропейского шитья.

Золотое шитье в прикреп золотными, серебряными прядеными нитями и стеклянными блестками по малиновому бархату. Деталь фелони. Конец XVIII в.

Не менее богато декорировались золотым шитьем одежды 1730 - 1740-х годов. После небольшого перерыва, падающего на середину столетия, к этому виду отделки возвращаются вновь, украшая им парадные и бальные мужские и женские платья, официальные придворные костюмы, военные мундиры. В XVIII веке богатые барочные мотивы проникают и в сферу культового шитья. Одежды священнослужителей, покровцы и пелены нередко перешивали из принесенных в дар женских и мужских платьев. Широкие робы, самары, юбки, носившиеся на фижмах, сшитые из богатых тканей и украшенные пышным шитьем, позволяли снова выкроить из уже готовых вещей более простые по форме облачения для церковнослужителей. В музейной практике имеются случаи, когда церковные облачения после реконструкции вновь принимали форму женского платья. Но даже тогда, когда облачение кроилось из новых материалов и вышивалось в монастырях, оно получало настолько светское оформление, что могло служить образцами шитья, характерными и для гражданского платья. Последнее особенно важно при незначительном количестве сохранившихся до наших дней мужских и женских костюмов XVIII века. Барочные завитки из металлической нити, бити и блесток первой половины XVIII века или идущие бордюром растительные мотивы, дополненные стеклянными блестками, характерные для конца XVIII столетия, или строгие гирлянды начала XIX века наглядно показывают изменение орнаментальных узоров золотого шитья.

Золотое шитье в прикреп и на проем золотными прядеными нитями. Мундир обер-камергера 1-го класса, парадный, черного сукна. Конец XIX в.

В XIX столетии наиболее богато отделывались золотым шитьем введенные в 1834 году костюмы для придворных дам. Кроме вышивки на юбке, лифе и рукавах, особенно красивый и пышный узор покрывал длинные шлейфы. В шитье использовались различные материалы: металлическая пряденая нить, блестящая и матовая бить, часто можно встретить канитель, блестки. Рисунки узоров регламентировались, но в них, несомненно, находили отражение бытовавшие в то или иное время декоративные орнаменты. При этом наблюдается определенное изменение и техники шитья. В платье 1830-х годов встречается накладное шитье в сочетании с шитьем на проем битью - характерные для первой трети XIX столетия; в костюмах конца XIX столетия мы находим вышивку в прикреп, при этом либо прикрепляются предварительно вышитые по холсту узоры, либо шитье выполняется прямо по ткани платья, но без прокладки холста с изнаночной стороны, как это было свойственно народному шитью. Использовались в большинстве случаев бить, пряденая нить и блестки.

Золотое шитье в прикреп золотными прядеными нитями и блестками по малиновому бархату. Костюм женский праздничный: сарафан, рубаха, епанечка (с шитьем). Первая половина XIX в.

Продолжало использоваться золотое шитье и для отделки бальных женских туалетов. В них с наибольшей отчетливостью проявлялись требования своего времени как в общем характере отделки, так и в моделировках узоров. Одно из платьев эрмитажного собрания из розового атласа с вышивкой серебряной нитью и битью в сопровождении цветной глади знакомит с вариантом художественной отделки рубежа XIX - XX веков.

Шитье в прикреп золоченой битью и канителью по темно-голубому бархату и белому атласу. Платье придворное, открытое: лиф, юбка, шлейф. Конец XIX в.

Украшались золотым шитьем и парадные мундиры придворных чинов и сановников. В конце XIX века на мундире обер-камергера вышивка располагалась на обеих полах во всю длину, по швам и разрезам на подоле, на воротнике, обшлагах, карманах. Шитье было настолько плотным и насыщенным, что почти не просвечивал фон ткани. В вышивке использовался целый набор материалов и технических приемов, аналогичных шитью на дамских придворных платьях этого же времени. Великолепие мундиров сановных лиц превосходно передано в картине И. Е. Репина "Заседание Государственного совета". Ярко-красные тона отделки мундиров и блестящее золотое шитье создают впечатление подавляющей пышности.

Палица. XVII в. Шитье золотными, серебряными и шелковыми прядеными нитями. Золотое шитье с цветным прикрепом, шитье гладью на проем по голубому атласу. 43x42,5. PT-16597. Поступила в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

В продолжение второй половины XVIII и в XIX веке отделывалось шитьем золотной и серебряной нитью офицерское военное платье. Шитые детали военного костюма служили, как правило, для обозначения звания и принадлежности лица к той или иной части. Мундирное шитье XVIII и XIX столетий имело значительные различия в расположении, орнаменте, исполнении узора. Так, на офицерских мундирах ж лейб-гвардии Преображенского полка XVIII века вышитые узоры находились на полах, на клапанах карманов, на рукавах и по разрезу подола. Шитье делали накладным, пришивая уже выполненные по холсту в прикреп детали, из канители, пряденой нити и блесток. Орнамент представлял собой перекрученную петлю из стилизованных листьев, гроздей ягод и розетки. Постепенно видоизменяясь, этотузор в начале ХIХ века принимает более строгие очертания и предстает перед нами в виде вышивки на воротнике и лацкане обшлага. Шитье выполнялось теми же материалами, с добавлением блесток-плащенок на проем (нитью) и в прикреп (канитель и блестки). Шитье на гвардейских мундирах отличалось большей сложностью и изукрашенностью по сравнению с вышитыми отделками мундиров других частей армии.

Пелена подвесная. Деталь. XVII в. Шитье золотными, серебряными и шелковыми прядеными нитями. Золотое шитье с цветным прикрепом, шитье гладью на проем по голубому шелку и малиновому атласу. 51 х 68,5. PT-14632. Поступила в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Оплечье фелони. Деталь. XVII в. Шитье золотными и серебряными прядеными нитями в прикреп по черному бархату. 32 х 76. PT-9531. Поступило в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Фрагмент шитья золотными, серебряными, прядеными нитями, канителью и блестками. XVII в. Золотое шитье в прикреп петельчатым швом в подражание ткани аксамиту по красному бархату. 35 х 98. PT-9292. Поступил в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Деталь шитья

Оплечье фелони. Деталь. Конец XVII - начало XVIII в. Шитье золотными, серебряными прядеными нитями и металлическими блестками. Золотое шитье в прикреп по карте, нашито на черный бархат. 97 х 32. PT-9530. Поступило в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Дно сборника. XVIII в. Шитье золотными и серебряными прядеными нитями, битью и шнуром. Золотое шитье в прикреп по малиновому атласу. 19x18. РT-10424. Поступило в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Оплечье фелони. Деталь. Конец XVII - начало XVIII в. Шитье золотными, серебряными прядеными нитями и серебряным шнуром. Сплошное золотое шитье в прикреп по холсту. 41х85. PT-16202. Поступило в 1954 г. из ОИЗЕИ ГЭ

Женский головной убор. Фрагмент. XVIII в. Шитье серебряными прядеными нитями, золоченым шнуром, металлическими блестками и стеклами. Золотое шитье в прикреп по малиновому бархату. 24х17. PT-15072. Поступил в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Кокошник, затылочная часть. XIX в. Владимирская губерния. Шитье золотными прядеными нитями, битью и шнуром. Золотое шитье в прикреп по красному бархату. 42,5х39,5. PT-10137. Поступил в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Епанечка. XIX в. Шитье золотными прядеными нитями и блестками. Золотое шитье в прикреп по малиновому бархату. Обшита золоченой бахромой и галуном. 28x190. PT-15062. Поступила в 1933 г. из собрания А. И. Гальнбека

Деталь епанечки

Платок головной. Первая половина XIX в. Нижегородская губерния. Шитье 'на угол' золотными и серебряными прядеными нитями, битью и блестками. Золотое шитье в прикреп по карте по синей шелковой ткани. 95х92. PT-11734. Поступил в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Рубаха от костюма уральской казачки. Деталь. Вторая половина XIX в. Рубаха из белого узорчатого шелка, голубого атласа, ситца и кисеи. Шитье золотными прядеными нитями тамбурным швом, битью и блестками в прикреп. Длина передка 50, рукава 90. PT-102396. Приобретена в 1945 г. ЗК ГЭ

Фелонь. Деталь. Первая половина XVIII в. Шитье серебряными прядеными нитями, битью, канителью, металлическими блестками в прикреп и на проем по красному бархату. PT-16652. Поступила в 1956 г. из собрания Успенских

Фелонь. Деталь. Конец XVIII в. Шитье золотными и серебряными прядеными нитями и стеклянными блестками в прикреп по малиновому бархату. РТ-16554. Поступила в 1957 г. из Государственного музея истории религии и атеизма

Кафтан и камзол Петра I. Деталь. 1724. Работа придворных мастериц. Шитье серебряными прядеными нитями на проем по шелковой голубой ткани гродетуру. PT-8559. Поступили в 1930 г. из Музея антропологии и этнографии имени Петра Великого Академии наук СССР

Кафтан. Деталь. Конец XVIII в. Шитье золотными и серебряными прядеными нитями, канителью и блестками в прикреп по зеленому сукну. PT-16010. Поступил в 1954 г. из ОИЗЕИ ГЭ. Происходит из музея Центрального училища технического рисования (Штиглица)

Фелонь. Деталь. Начало XIX в. Шитье золоченой битью, канителью, блестками и золотной пряденой нитью на проем по белому муару. PT-7838. Поступила в 1924 г. из ЛОГМФ

Платок головной. 1860-е гг. Торопец Псковской губернии. Шитье 'на угол' золотными прядеными нитями и битью. Золотое шитье в прикреп по белой кисее. 107x108. РТ- 14801. Поступил в 1924 г. из ЛОГМФ

Кисет в форме мешочка со складными боковыми сторонами. Конец XVIII в. Шитье золотными прядеными нитями, битью и канителью на проем и в прикреп по голубому шелку. 13х10,5. РТ-4672 Поступил в 1919 г. из собрания Ф. М. Плюшкина. Обложка для записной книжки. Конец XVIII в. Шитье золотными и серебряными прядеными нитями и сканью в прикреп по черному бархату. 11x15,7. РТ-5285. Поступила в 1919 г. из собрания Ф. М. Плюшкина

Мундир обер-камергера 1-го класса. Деталь шитья на спинке. Конец XIX в. Золотое шитье в прикреп и на проем, накладное золотое шитье золотными прядеными нитями по черному сукну. РТ-10989. Поступил в 1924 г. из собрания Бобринских

Мундир офицерский лейб-гвардии Преображенского полка, из зеленого сукна с прибором красного сукна. 1760-е гг. Шитье золотными прядеными нитями, битью, канителью, блестками. Накладное золотое шитье в прикреп. 95х73. РТ-11038. Поступил в 1950 г. из Артиллерийского исторического музея. Ленинград

Деталь шитья

Мундир офицерский лейб-гвардии Преображенского полка, из черного сукна с прибором красного сукна. Образец 1834 г. Шитье золотными прядеными нитями, канителью и блестками в прикреп и на проем. 84x68. РТ-11180. Поступил в 1950 г. из Артиллерийского исторического музея. Ленинград

Деталь шитья на воротнике мундира

Платье придворное. Деталь шлейфа. Конец XIX в. Мастерская 'Г-жа Ольга'. Шитье золоченой битью и канителью в прикреп по темно-голубому бархату. РТ-13133в. Поступило в 1924 г. Происходит из Зимнего дворца

Платье дамское. Деталь юбки. Конец XIX - начало XX в. Шитье серебряной нитью, битью, блестками и металлическим бисером по розовому атласу на проем и в прикреп. Вышивка выполнена по рисунку на ткани. РТ-12908. Поступило в 1924 г. Происходит из Зимнего дворца