Счетное и строчевое шитье

Счетное и строчевое шитье

Из старинных швов народной вышивки по сплошной ткани большое распространение получили счетные швы, выполнявшиеся с учетом количества нитей холста, которые они покрывали. Счетные швы встречались односторонние и двусторонние. Последние, как вытекает из их названия, воспроизводили одинаковый узор на обеих сторонах ткани. Подобное шитье было особенно удобно при украшении полотенец, занавесей, скатертей. К одной из наиболее ранних работ, выполненной подобным швом, относится столешница из собрания Эрмитажа. Она сшита из двух полотнищ льняной ткани. Ее ажурный узор, дополненный вышивкой мелким двусторонним косым стежком, создает плотный, насыщенный деталями, геометрический орнамент с мелкоузорчатой каймой другого рисунка по краю. В конце XVIII - первой половине XIX века типичным становится сочетание различных односторонних и двусторонних швов: набора, косого шва, росписи, счетной глади. Часто встречается шов набор, напоминающий тканый узор. Исполнялся он обычно одноцветной нитью. Вышивку выполняли вперед иголкой, направляя нить от одного края полотнища до другого и возвращая ее таким же образом обратно. При этом на изнаночной стороне получался узор, зеркальный рисунку на лицевой.

Шитье счетными швами: набором, росписью, косым стежком, гладью, цветными бумажными, шелковыми и металлическими нитями по полотну. Деталь оплечья рубахи. Первая половина XIX в.

В северных губерниях все упомянутые швы выполнялись красной нитью по белому холсту с небольшими вкраплениями дополнительного цвета. Величественные павы со сложной орнаментальной разработкой, женские фигуры, кони, барсы, олени среди поясов с более мелкими изображениями зверей, птиц украшали широкие полосы подзоров простыней и концы полотенец. Славились своими работами мастерицы Кар- гопольского уезда Олонецкой губернии. Каргопольские оплечья для женских рубах поражают нас своим тонким, ювелирным исполнением и бесконечным разнообразием геометрических орнаментов. Они выдержаны в красных тонах с добавлением других цветов для оживления и подчеркивания узора. Большой декоративностью и красотой обладали олонецкие подзоры, выполненные в основном счетными швами красной нитью.

Шитье счетными швами: росписью, косым стежком, гладью красной бумажной нитью по полотну. Деталь подзора. Вторая половина XIX в.

Счетное шитье средней и южной России отличалось от северного большей многоцветностью и в отдельных местностях более мягкой трактовкой узоров. Своеобразные вышивки бытовали в Тамбовской и Воронежской губерниях. Их мелкие изящные рисунки со сложными сочетаниями геометрических фигур выполнялись черной или черной и золоченой нитью. Смоленская, Рязанская, Воронежская и другие губернии раскрывают многокрасочные мозаики своего шитья в различной тональности для каждой местности. Полосы шитья набором, крестом и другими приемами перемежались с полосами тканых узоров, кумача.

Шитье красной бумажной нитью набором и крестом по полотну и кумачу. Костюм женский: сарафан и рубаха. Конец XIX в. Смоленская губерния

В вышивках счетными швами нашли применение самые различные узоры. Кроме уже упоминавшихся геометрических орнаментов, встречается большое количество многофигурных композиций. В этом шитье сохранилось наибольшее количество архаичных мотивов древнеславянской мифологии. В виде женской фигуры с птицами или ветками в руках изображалось одно из женских божеств - мать-земля. Парные кони, олени и птицы, так Называемые "солнечные ладьи" связывались с культом солнца. Деревья, птицы, всадники и даже геометрические узоры в виде ромбов, кругов и других фигур - все имело когда-то определенное символическое значение. Постепенно первоначальная смысловая сущность изображений забывалась, и они или превращались в чисто орнаментальный узор, или получали новое содержание. Так, спутники солнца воспринимались как обычные всадники или охотники, богиня земли - как женщина в народном головном уборе. В XIX веке большое значение уделялось созданию декоративности орнамента. Он выполнялся в одном из трех композиционных построений. Либо это был ряд из одинаковых или повторяющихся фигур, либо трехчастная композиция, либо такой рисунок, в котором правая и левая части уравновешивались близкими по форме и массе изображениями. Используя одну из этих трех схем, мастерицы создавали сложнейшие многофигурные композиции. Одновременно вышивальщицами использовались уже имевшиеся старинные сюжетные вышивки. К концу XIX века орнаментальные мотивы делаются более сухими, с педантично переданными деталями узоров. В середине XIX века в вышивку счетными швами проникает шитье крестом. Энергичному наступлению вышивки крестом на счетные швы способствовала более простая и быстрая техника выполнения и возможность передавать новым приемом узоры счетных швов. Применение тех же цветных нитей красного цвета, которые использовались в счетных швах, способствовало этой замене. Лишь в отдаленных от городов районах счетные швы продолжали бытовать вплоть до XX века.

Шитье строчкой с цветной обводкой льняными и шелковыми нитями по полотну. Деталь полотенца. Первая половина XIX в.

Шитье по разреженной ткани, то есть строчевые вышивки, исполнялось в большинстве губерний России. В своей основе строчка всегда имеет сетку из перевитых нитей ткани. Под влиянием местных традиций создавались различные варианты этого шитья. Одни из них выполнялись лишь белой нитью по сетке-перевити, это так называемая белая строчка по перевити. Другие - строчка с цветной обводкой - вышивались с применением цветной нити, образующей контурную обводку рисунка. Цветные нити использовали для создания самого узора. И последний вариант, в котором цветные нити перевивали нити сетки, носил название "цветной перевити". На фоне прозрачной сетки выделяется плотный узор с разработками различными приемами: настилом - переплетением ячеек сетки в одном направлении, штопкой - переплетением, при котором нити направляются перпендикулярно друг другу, и другими способами. В зависимости от способов выполнения сетки и узоров вышивки получили различные названия. Большой декоративностью обладает белая строчка по перевити. Она выполнялась по холсту, из которого предварительно выдергивалась часть нитей, а оставшиеся переплетались белой льняной нитью по диагонали. Бесконечные вариации в заполнении клеток сетки создавали то плотные переплетения наподобие холста, то ажурные подтени. Прием белой строчки по перевити нашел самое широкое применение в северных губерниях России в украшении подзоров простыней и полотенец.

Шитье строчкой по письму льняной нитью по полотну. Деталь подзора. Начало XIX в.

В районах Верхнего Поволжья предпочтение отдавалось строчевым работам с цветной обводкой. Обводка производилась по контуру узора разноцветными шелковыми или шерстяными нитями. Цветными нитями могли заполнять и узоры. Так, в строчевых работах Костромской губернии орнаменты выполнялись нежными, спокойными по колориту шелковыми нитями с дополнениями металлических. Эта особенность была свойственна вышивкам в первой половине XIX века и затем возродилась в работах рубежа XIX - XX столетий.

Шитье белой льняной и цветными шелковыми нитями, цветной перевитью и стланью по полотну. Деталь полотенца. XIX в.

Строчевые вышивки южных и средних областей России исполнялись в технике цветной перевити. В цветной перевити оставшиеся после выдергивания части нитей столбики плотно перевивались яркими цветными нитями и сочетались со стланью, которой выполнялся узор. Стлань - заполнение пустых пространств после выдергивания нитей белой нитью наподобие плетения холста. Вышивки цветной перевитью отличались яркими, сильными тонами, для них использовались красные, синие, зеленые, желтые нити с определенным цветовым подбором для каждого района. На рубахах,, передниках и полотенцах эти вышивки чередовались с полосами ткани - цветного холста, кумача, ситца, кружевом и шитьем другого вида. При этом использовали обычно геометрические узоры, основными компонентами которых являлись ромбы, перекрещенные квадраты и другие фигуры. Встречались и растительные мотивы в виде гирлянд и стилизованных цветов.

Вышивка для полотенца. Первая половина XIX в. Северные губернии. Шитье красной льняной нитью набором, росписью, двусторонней гладью, тамбуром по полотну. 16x37,5. РТ-10229. Поступила в 1952 г. из собрания Д. П. Добычина

В Вологодской и Олонецкой губерниях приобрел большую популярность "шов по письму". В работах этим швом нити выдергивались только из фона, а узор оставался из холста и обшивался по контуру белой нитью тамбурным швом. В некоторых местностях контур подчеркивался как бы двойным тамбурным швом, создающим более отчетливое рельефное обрамление. Узор из холста покрывался "атласниками" - геометрическими фигурами, выполненными счетной гладью. Кроме контраста между ажурным фоном и плотным узором в работах по письму большую роль играло сочетание блестящих атласников и матового фона холста, придававшее изделиям особую нарядность.

Рукав женской рубахи. Первая половина XIX в. Олонецкая губерния, Каргополь. Шитье цветными бумажными, шелковыми и серебряными прядеными нитями набором, росписью косым швом по полотну. 26х34. РТ-5656. Поступил в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

На рубеже XVIII - XIX веков появляется прием, внешне напоминающий вышивки по разреженной ткани, но выполненный по сетке, которая создавалась из льняных или бумажных ниток, закрепляясь по краям холста, образующего как бы рамку вышивки. Вышивки по плетеной сетке отличаются большой прозрачностью фона, легкостью узора и богатством внутренних разработок орнамента. Здесь также существуют плотный рисунок и подтень из различных заполнений клеток сетки.

Полотенце из бумажного полотна. Конец XIX в. На концах шитье красной бумажной нитью двусторонним швом. Роспись по полотну. Подшито полосами кумача и льняным плетеным кружевом. 178х46. РТ-18218. Приобретено в 1972 г. экспедицией ГЭ в Бокситогорском районе Ленинградской области

Оригинальные работы с геометрическими орнаментами создавались вологодскими вышивальщицами. В этой местности появился тип вышивок с очень ограниченным использованием нитей холста и узором, сделанным при помощи дополнительных переплетений иглой. Узорные розетки выполнялись при помощи нитей-"сновок", обшитых петельным швом или с воздушными петельками. Это так называемое "вологодское стекло". Эти вышивки легки, прозрачны, их рисунки поражают изобретательностью. Они основаны на использовании в узорах фигур звезд, розеток, ромбов. Выполнялись вышивки из льняных белых или суровых ниток, иногда с вкраплением цветных или металлических. Полосы такого шитья, чередующегося с шелковыми лентами и кружевом, придавали нарядный вид крестьянским передникам, занавесам, полотенцам.

Подзор. Конец XVIII - начало XIX в. Олонецкая губерния. Шитье красными и синими бумажными, бежевыми шелковыми и серебряными прядеными нитями набором, росписью и другими двусторонними швами по полотну. Подшит красной бумажной тканью. 40х186. РТ-15050. Поступил в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Орнаменты строчевых вышивок весьма разнообразны. Одни из них переносят нас во времена далекого прошлого, воспроизводя, как и счетное шитье, изображения матери-земли, солнечной ладьи, дерева жизни. Другие, появившиеся в течение XVIII и XIX веков, стремятся отобразить жизнь своего времени. В узоры мастериц прочно входят бытовые сценки: охота, праздничный поезд, изображения дам и кавалеров в обрамлении архитектурных мотивов. В большинстве этих своеобразных картин соединены рисунки различного времени. В подзоре, лейтмотивом которого является приезд гостя ко двору, фон заполняется изображениями фигурок птиц, рыб. Среди них, наряду с голубями и петухом, находится сказочная птица Сирин, символ благопожелания и предсказатель будущего, или двуглавый орел, прочно обосновавшийся в русской орнаментике XVIII - XIX веков, или фигуры единорогов и барсов, внесенные в русскую вышивку задолго до XVIII века из орнаментов восточного текстиля. Наибольший простор фантазия вышивальщиц получала при работе над сложными многофигурными композициями подзоров. Эти вышивки поражают своей декоративностью, умелым заполнением пространства и вместе с тем ясной компоновкой основного сюжета, живой передачей фигур животных, птиц, человека. Примером высокого мастерства вышивальщиц может служить подзор с изображением сцены охоты.

Конец полотенца. Конец XIX в. Вологодская губерния. Состоит из трех прошивок и зубчатого края. Шитье красной бумажной нитью крестом и гладью по полотну. Отделан полосами цветной и белой бумажной ткани, обшит по краям кумачом, прошивки соединены шерстяной тесьмой. 33х33. РТ-17278. Приобретен в 1965 г. экспедицией ГЭ в Тарногском районе Вологодской области

Красивы и разнообразны растительные мотивы. Это либо вьющаяся гирлянда с пышными цветами и листьями, либо вазоны с цветами. Нередко встречается узор граната, повторяющийся в различных вариантах. Для вышивок небольших размеров на концы полотенец, передники использовались подобные же композиционные построения из мотивов цветов, птиц, всадников, но в "сокращенном" виде. Они выполнялись с различной долей мастерства, но и самые простые из них, и наиболее тонкие и сложные по узору, обладали своеобразной красотой. Долгие годы строчевые вышивки по холсту бытовали в народной среде, украшая жизнь русского крестьянства и горожан. В некоторых районах они сохранились до конца XIX века.

Оплечье рубахи. Конец XIX в. Смоленская губерния. Шитье красной бумажной нитью набором и крестом по полотну и кумачу. РТ-18483. Приобретена в 1974 г. экспедицией ГЭ в Ельнинском районе Смоленской области

Полотенце. Первая половина XIX в. Верхнее Поволжье. Концы шиты красной, золотистой и черной льняными и шелковыми нитями счетной гладью, росписью и другими двусторонними швами по полотну. Отделано шелковой лентой, по краю льняное сцепное кружево. 248х39. РТ-9341. Поступило в 1930 г. из Общества древней письменности и искусства

Оплечье женской рубахи. Первая половина XIX в. Южные губернии. Шитье цветными шелковыми нитями двусторонней гладью и швом, роспись по полотну. 22,7х13. РТ-1887а. Поступило в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Два образца вышивки. Первая половина XIX в. Южные губернии. Шитье цветными шелковыми нитями двусторонней гладью и швом, роспись по полотну. 37х7; 38x2,8. РТ-14087, 14086. Поступили в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Костюм женский праздничный. Вторая половина XIX в. Воронежская губерния. Рубаха из бумажного холста, панева из шерстяной домоткани, передник ('завеска') из бумажного полотна, пояс ('подпояска') из шерстяной ткани, ожерелье ('грибатка') из ткани, шерстяных нитей, блесток, бисера. Расшиты шерстяной и бумажной нитями, набором, гладью, тамбуром и другими швами, блестками. РТ-17494, 17492, 17493,17495, 17490. Приобретен в 1968 г. экспедицией ОИРК ГЭ в Калининской области

Оплечье женской рубахи. Конец XIX в. Воронежская губерния. Шитье черной шерстяной и белой бумажной нитями набором и строчкой по перевити по бумажному полотну. Длина рубахи 58. РТ-17494. Приобретено в 1968 г. экспедицией ГЭ в Калининской области

Передник. Деталь. Конец XIX - начало XX в. Южные губернии. Вышивка красной и черной бумажными нитями крестом по бумажному полотну. 106х75. РТ-18280. Приобретен в 1973 г. ЗКГЭ

Столешник. Деталь. XVII в. Шитье белыми льняными нитями косым стежком по льняной ткани с ажурным тканым узором. 214х94. РТ П-631. Поступил в 1931 г. из Института пролетарского изобразительного искусства

Подзор. Конец XVIII - начало XIX в. Новгородская губерния. Шитье белой льняной нитью строчкой по перевити, по полотну. По краю - льняное сцепное кружево. 78х190. РТ-16646. Приобретен в 1956 г. ЗКГЭ

Деталь подзора

Подзор. Деталь. Начало XIX в. Устюг Великий Вологодской губернии. Шитье белой льняной нитыо строчкой по письму, по полотну. 104х204. РТ-14016. Поступил в 1929 г. из ЛОГМФ

Подзор. Деталь. Конец XVIII - начало XIX в. Шитье белой льняной нитью строчкой по плетеной сетке. 47х190. РТ-9304. Поступил в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Полотенце. Конец XVIII - начало XIX в. Работа крепостных мастериц. Шитье белой льняной нитью перевитью по кисее, в виде трех полос. Подшито льняным плетеным тюлевым кружевом. 220x44. РТ-5735.Поступило в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Занавес. Деталь. Вторая половина XIX в. Вологодская губерния. Шитье белой бумажной нитью по полотну. Шов 'вологодское стекло'. Подшит шелковой тканью. 101x89. РТ-5796. Поступил в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Подзор. Вторая половина XIX в. Северные губернии. Шитье белой бумажной нитью строчкой, атласниками, тамбурным швом по батисту, широкая прошивка и край с фестонами. 66х188. РТ-13931. Поступил в 1941 г. из ГМЭ

Деталь подзора

Вышивка для полотенца. Вторая половина XIX в. Верхнее Поволжье. Шитье белой льняной и шерстяными цветными нитями строчкой по перевити с цветной обводкой по полотну. 19x42. РТ-5873. Поступила в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Вышивка для полотенца. Середина XIX в. Верхнее Поволжье. Шитье белой льняной и шелковыми цветными нитями строчкой по перевити с цветной обводкой по полотну. 29x41. РТ-5779. Поступила в 1941 г. из ГМЭ

Подзор. Середина XIX в. Верхнее Поволжье. Шитье льняной и шелковыми цветными нитями по полотну. Подшит шелковой лентой и льняным плетеным кружевом. Шитье строчкой по перевити. 38х199. РТ-5793. Поступил в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Вышивка для полотенца. XIX в. Южные губернии. Шитье цветными шелковыми нитями цветной перевитью по полотну. 16 х 44,5. РТ-16938. Приобретена в 1962 г. экспедицией ГЭ в Ярославской области

Вышивка для полотенца. XIX в. Южные губернии. Шитье белой льняной и цветными шелковыми нитями цветной перевитью и стланью по полотну. 12,5х41. РТ-16939. Приобретена в 1962 г. экспедицией ГЭ в Ярославской области

Конец полотенца. Конец XIX в. Смоленская губерния. Сшит из прошивок. Шитье цветными бумажными и шерстяными нитями цветной перевитью и гладью по полотну и кумачу. Украшен полосами браного тканья, по краю - вязаное кружево. 83х36. РТ-17777. Поступил в 1971 г. из коллекции С. Н. Ханукаева