Введение

Тамбурную вышивку издавна использовали для украшения текстильных изделий.

Ручной тамбурный шов был широко распространен в странах Дальнего и Ближнего Востока. Он встречается в вышивках Греции и Рима, Ирана, а также Сирии в первых веках нашей эры. В более поздний период искусство тамбурной вышивки получило развитие во всех странах Западной и Восточной Европы. Тамбурный шов был очень распространен в вышивках конца XVIII начала XIX вв. у казанских татар, народов Средней Азии и в Азербайджане. В России тамбурный шов начал привлекать внимание мастериц города и сельской местности преимущественно с конца XVIII в., хотя встречаются вышивки, выполненные этим швом и в более ранний период. В крестьянских изделиях тамбурный шов долгое время использовали как дополнительный прием к основным швам. Им очерчивались контуры мотивов, отделяющие узор от фоновой сетки (в вышивках "шов по письму") или от главной ткани (в орловской "списе").

Выполняли тамбурный шов вручную иглой или крючком.

В середине XIX в., вслед за широким распространением городской моды в сельской среде, тамбурный шов в крестьянских вышивках приобрел самостоятельное значение.

Во второй половине XIX в. искусство русской тамбурной вышивки получило наивысший расцвет. Белоснежные или пламенеющие красным многоцветные узоры украшали все виды крестьянских текстильных изделий, например полотенца, столешники, подзоры, рубахи, сарафаны, передники. Тамбурный шов привлекал внимание мастериц необычайной простотой исполнения и широтой декоративных возможностей. Этот шов состоит из бесконечного ряда входящих друг в друга округлых звеньев, напоминающих цепочку, и без особых затруднений дает возможность получать как тонкие плавные линии, так и большие фактурные плоскости орнаментальных мотивов простых и сложных очертаний.

У русских мастериц были распространены графические рисунки, построенные на сочетании прямых и округлых линий разной толщины. В Новгородской и Псковской областях в XIX в. линейный узор сочетали с сочными красочными мотивами, где крупные элементы сплошь заполняли рядами тамбурной строчки. В Вологодской области и Карело-Финской АССР был распространен преимущественно двойной тамбурный шов, выполненный крючком. Этот шов рельефно возвышался над гладким белым или цветным фоном. Часто тамбурный шов сочетали с цветной гладью или строчевой сеткой, стягами и другими ажурными разделками.

Распространению тамбурной вышивки в городах и сельских районах способствовало изобретение тамбурной машины. Тамбурные машины иностранных марок торговых фирм "Зингер", "Блок", "Юргенс" нашли хороший сбыт у казанских татар, узбеков, туркменов и азербайджанцев, где было принято давать их в приданое дочерям. В русских городах тамбурными машинами владели кустари-вышивальщики. Во второй половине XIX в. в городах центральной России тамбурные машины служили для вышивки предметов убранства интерьера или праздничного костюма из бархата, атласа, сукна, кожи, полотна и кисеи.

Кустари-вышивальщики специализировались на вышивке определенного ассортимента изделий в зависимости от потребности покупателей и возможностей имеющихся машин. В то время в России получили распространение следующие пять типов тамбурных машин различных конструкций иностранных марок, в основном фирмы "Корнель" (Франция):

тамбурка - простейшая по конструкции машина с небольшими габаритными размерами; на ней выполняли два шва: однолинейный цепной, имитирующий ручной тамбур, и ковровый;

сутажка - однониточная машина, на которой, кроме выполнения однолинейного цепного и коврового швов, вышивали сутажом или лентой;

двунитка - машина с крутильным аппаратом, на которой выполняли рельефный шов в виде тонкого шнура, но она не имела полого иглодержателя, дающего возможность вышивать лентой и сутажом;

трехнитка - машина, выполняющая одиннадцать видов одноигольных швов;

двухигольная машина - самая сложная по конструкции, на которой можно было выполнить более семнадцати видов швов.

После Великой Октябрьской социалистической революции кустари-вышивальщики объединились в артели или цехи при швейных предприятиях, где работали на своих машинах. Однако с годами многие швы тамбурной машинной вышивки были забыты. В 30-40-е гг. XX в. искусство тамбурной вышивки на строчевышивальных артелях было почти полностью утрачено. Не было новых машин, а старые выходили из строя.

В 60-х гг. XX в. на строчевышивальных предприятиях, входящих в систему художественных промыслов Российской Федерации, появились тамбурные машины ВМ-50 отечественного производства, в основу конструкции которых было положено устройство двухигольной машины. Однако технические возможности отечественных машин на строчевышивальных предприятиях до сих пор полностью неизвестны, так как механики мало знакомы с условиями эксплуатации этих машин. В связи с этим предприятия, не имеющие квалифицированных специалистов по установке и регулировку механизмов машины, не могут использовать все ее эксплуатационные возможности. Таким образом, целевое назначение прилагаемых деталей и приспособлений постепенно утрачивается. В настоящее время на машине ВМ-50 выполняют два шва: одноигольный цепной, имитирующий ручной тамбурный, и шов с обкруткой.

Задача настоящей работы - помочь специалистам предприятий шире ознакомиться с техническими возможностями современной тамбурной машины ВМ-50, способами регулировки механизмов при настройке на различные швы с целью повышения художественного качества и расширения ассортимента изделий с машинной тамбурной вышивкой.

В основу работы положен опыт старейших мастеров предприятий, а также новые приемы исполнения различных швов на тамбурной машине ВМ-50, разработанные лабораторией вышивки и кружева Научно-исследовательского института художественной промышленности Министерства местной промышленности РСФСР.

Современное декоративно-прикладное искусство ориентируют на бережное использование народных традиций и развитие их в соответствии с требованиями сегодняшних дней.

Мода последних лет упорно возвращается к элементам народной одежды и быта.

Практика показывает, что относительная легкость в смене ниток для вышивки, разнообразие используемых материалов и получаемых швов открывает возможность преемственного развития искусства народной вышивки, заложенного в творчестве крестьянских мастериц и воспроизведения сложнейших ее рисунков. Машина ВМ-50 пригодна для вышивки на материалах различных структур и волокон: на тонких и прозрачных, плотных или фактурных тканях из шелка, хлопка, льна и шерсти, материалах на поролоне, а также на новых нетканых материалах. Вышивку также можно выполнять различными нитками: хлопчатобумажными, льняными, шерстяными, штапельными, капроновыми, вискозными, крученым и некрученым шелком и люрексом. Пригодны нитки правой и левой круток.

Наличие новых, более эффектных материалов расширяет поле деятельности художника, открывает неограниченные возможности для создания произведений, созвучных современности. В то же время тамбурная машинная вышивка придает неповторимую индивидуальность однородным изделиям и дает возможность выпускать небольшими партиями высокохудожественные изделия.

Чтобы наиболее эффективно использовать на предприятиях машину ВМ-50, необходимо хорошо знать ее возможности и условия работы на ней.