Шитье тамбурным швом

Повойник. Деталь. Вторая половина XIX в. Новгородская губерния. Шитье жемчугом, перламутром, металлическим блестками и цветными стеклами в гнездах. Сажень по холсту, узор нашит на сиреневую шелковую ткань. 13х23,5. РТ-18630. Приобретен в 1975 г. ЗК ГЭ

Тамбурный шов был известен на Руси издавна и назывался "шов в цепки", то есть шов цепочкой. В XIX веке для этой вышивки были введены круглые пяльцы. С натянутой на них тканью они напоминали верх барабана, по-французски "тамбура", что и привело к появлению нового термина - "тамбурного шитья". Этот шов представлял собою следующие друг за другом мелкие петельки. Они исполнялись при помощи иглы или крючка по нанесенному на ткань или приметанному с левой стороны ткани узору. Вышивальщица вела шов по контуру, а затем заполняла внутреннее пространство орнамента, создавая плотную, закрытую нитью поверхность. Могли довольствоваться и одним контурным рисунком. Тамбурные вышивки выполнялись различными нитками: белой, цветной и металлической. Белую нить для более четкого выявления узора использовали чаще на тонких, полупрозрачных тканях - кисее, батисте, а также на тюле. Цветными нитками вышивали как по тонким, так и по плотным материалам. Тамбурным швом из золоченой нити покрывали по преимуществу тонкие ткани, что в противоположность золотому шитью придавало тамбурным вышивкам вид воздушной, блестящей дымки. Иногда золоченая нить сочеталась с черной шелковой. Черный контур несколько утяжелял орнамент, но в то же время делал его более четким. Почти во всех вышивках тамбуром по легким тканям присутствуют ажурные сетки, выполненные стягами. Изящные ажурные узоры сеток придавали вышивкам еще большую легкость и нарядность.

Шитье золотной пряденой нитью тамбурным швом. Деталь фаты. Конец XVIII - начало XIX в.

В сочетаниях с другими видами вышивок тамбурный шов встречался и в XVIII и в XIX веках. В строчевых работах он подчеркивал контур узора. С той же целью его использовали в золотом шитье. Но как самостоятельный вид работы тамбур получает распространение с конца XVIII века и с этого времени почти не выходит из моды, переходя лишь из одной сферы использования в другую. Тамбурный шов относится к наиболее красивым и декоративным. Мастерица свободно располагала плавные линии узоров. Трудно определить, какой из трех видов тамбурного шитья - металлической, цветной или белой нитью - производит большее впечатление.

Шитье шерстяными, шелковыми и металлическими прядеными нитями тамбурным швом и стягами по кисее. Деталь подзора. 1830-е гг.

В шитье металлической нитью мы видим сложные растительные мотивы, уходящие своими корнями в орнаментацию XVII века. Здесь тамбурный шов соседствует иногда с блестками и счетными швами. На тонких занавесях и полотенцах гармонично сочетаются такие разнородные материалы, как тонкая кисея и тяжелая металлическая нить. Черно-золотые узоры нижегородских платков также шились по довольно тонким тканям. Одинаковые на первый взгляд рисунки платков в виде широкой каймы, букетов по углам и мелких веток по центральному полю имели множество вариантов в расположении деталей и никогда не повторялись. Вышивка дополнялась блестками. Богатые, нарядные, эти платки пользовались большой популярностью.

Шитье бумажной нитью тамбурным швом по тюлю. Накидка на женское платье. 1850 - 1860-е гг.

Цветной тамбур начинает распространяться в России на рубеже XVIII - XIX столетий, используясь для отделки дворцовых интерьеров, мелких бытовых предметов, вещей церковного обихода. Один из покровцов первой четверти XIX века позволяет ознакомиться с шитьем этого периода. Вышивка выполнена цветным шелком, с мелкими блестками по фону. Довольно крупные по размерам ветки фантастических цветов, напоминающие узоры, шитые металлической нитью тамбурным швом, старательно уложены чуть наискось по борту. В расположении орнамента и приеме работы с теневыми переходами цвета заметно стремление придать орнаменту европейский характер.

Шитье бумажной нитью тамбурным швом по тюлю. Накидка на женское платье. 1850 - 1860-е гг.

Довольно часто использовался цветной тамбур при украшении бумажников, сумочек, подушек для иголок и даже подвязок. Орнаменты в виде цветов и вазонов с птицами в традициях русской орнаментики XVIII - начала XIX столетия сменяются европейскими вариантами узоров первой половины XIX века. Для работ этого времени характерны тонкость рисунка и мягкость колорита.

Фата с крупными фестонами по краю. Первая половина XIX в. Нижегородская губерния (?). Шитье золотной пряденой нитыо тамбурным швом, стягами, счетной гладью и блестками в прикреп по кисее. 99x108. РТ-6144. Приобретена в 1926 г.

Во второй четверти XIX века вышивки цветным тамбуром переносятся в городские слои в качестве украшения интерьера. В шитье появляются ярко окрашенные шерстяные нити, позволяющие создавать сочные по цвету узоры. Пышные ветки с розами и другими натуралистично трактованными цветами покрывают углы головных платков. Декоративными узорами становятся сценки из городской жизни. Объединяя их с мотивами народного искусства - птицей Сирин, павами, конями, с цветущими ветками и медальонами, - мастерицы создавали сложные многофигурные композиции. К наиболее значительным по своим художественным достоинствам памятникам шитья цветным тамбуром относится подзор, выполненный в 1820 - 1830-х годах. В орнаменте подзора наиболее ярко выражены особенности данного типа шитья, включившего в себя черты народной вышивки, и шитья, использовавшегося в дворянской среде.

Платок головной. Деталь. Конец XVIII - начало XIX в. Нижегородская губерния (?). Шитье золотной пряденой нитью, черной шелковой и белой бумажной нитями тамбурным швом и стягами, блестками в прикреп по кисее. 112x106. РТ-6150. Поступил в 1931 г. из Музея быта ЛOOHO

Вышивки белым тамбуром, бытовавшие в народной среде, - подзоры, полотенца - близки строчевому шитью. Основным их отличием от последнего являлось главенствующее значение тамбурной вышивки в орнаменте. В подобных вышивках использовались богатые растительные мотивы в виде гирлянд и веток. Вышивки по тонким тканям имели иной вид. На рубеже XVIII - XIX веков, когда шитье белым тамбуром по кисее и батисту получает наиболее широкое распространение, мастерицы создают сказочные узоры из переплетающихся цветов и веток, вазонов и медальонов, мягко вырисовывающихся на полупрозрачном фоне. Ажурные сетки-разработки внутри наиболее крупных цветов и листьев дополняют орнамент.

Пелена. Деталь. Первая треть XIX в. Вышивка золотными прядеными и цветными шелковыми нитями тамбурным швом и металлическими блестками в прикреп по коричневой бумажной ткани. 84x66. РТ-7890. Поступила в 1930 г. из Общества древней письменности и искусства

Среди предметов одежды, шитых белым тамбуром, выделяются изделия, созданные с явным подражанием брюссельскому кружеву. В 1840 - 1860-е годы в городской среде появляется мода на вышитые тамбуром накидки. Одни из них шились тамбуром по тюлю, другие дополнялись аппликацией из батиста. Их узоры составляли плотный, насыщенный рисунок, покрывая почти весь фон. Вышивки этого типа создавались следующим образом: на тонкий мелкий тюль накладывали батист с нанесенным на него узором. Рисунок обшивался тамбурным швом по контуру. Батист на фоне вырезался. Оставался лишь узор из ткани в виде цветов и листьев, обшитых по краю тончайшим тамбурным швом. Этот прием довольно близко передавал особенности брюссельского кружева с его накладным плетеным орнаментом из веток с цветами на фоне мелкого тюля. Вышивка на накидках производилась в большинстве случаев при помощи машины. К середине XIX столетия ручное выполнение тамбурного шва во всех крупных работах заменяется машинным шитьем. Но и здесь выбор орнамента, материалов и само исполнение, в котором рука мастерицы имела решающее значение, вносили в вышивку струю индивидуального творчества.

Сумочка на вздержке. Конец XVIII - начало XIX в. Шитье цветными шелковыми и серебряными прядеными нитями тамбурным швом по желтой шелковой ткани. 21х15,6. РТ-5205. Поступила в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Во второй половине XIX столетия тамбурная вышивка используется реже. Лишь в самом конце века, в момент возрождения многих видов шитья, она появляется как прием отделки городского костюма и интерьера и возрождается в народной среде в виде красочных работ цветным тамбуром на полотенцах.

Бумажник. Первая треть XIX в. Шитье цветными шелковыми нитями тамбурным швом по белому атласу. 13,9х16,5. РТ-5268. Поступил в 1919 г. из собрания Ф. М. Плюшкина

Полотенце. Первая половина XIX в. Шитье цветными шерстяными и серебряными прядеными нитями тамбурным швом, битью, канителью и блестками в прикреп по бумажной ткани. 265х54. РТ-17721. Приобретено в 1940 г. ЗК ГЭ

Платье женское. Деталь. 1890-е гг. Москва. Мастерская Н. Ламановой. Из сукна цвета беж. Шитье цветными шелковыми нитями тамбурным машинным швом и металлическими блестками в прикреп по сукну. РТ-9404. Поступило в 1924 г. Происходит из Зимнего дворца

Конец полотенца. Середина XIX в. Верхнее Поволжье. Шитье цветными шерстяными нитями тамбурным швом по бумажной ткани. Вышит текст: Райская птица называемая Алконостъ. Птица Алконосъ близь рая пребываетъ и на Ефрате реке бываетъ а когда глаас и пения испущаетъ то и сам себя не ощущаетъ... Прототип - лубочная картинка. 39,5х85. РТ-9029. Приобретен в 1922 г.

Вышивка декоративная. Середина XIX в. Шитье цветными шелковыми и серебряными прядеными нитями тамбурным швом по голубой с отливом шелковой ткани. Вышит текст песни: 'Не будите молоду'. Прототип - лубочная картинка. 64х70. РТ-10027. Приобретена в 1949 г. ЗКГЭ

Конец полотенца с зубцами по краю. 1840-е гг. Шитье цветными шерстяными, шелковыми и металлическими прядеными нитями тамбурным швом, битью, канителью, блестками и бисером в прикреп по кисее. 32x43. РТ-9108. Приобретен в 1919 г.

Платок головной. Деталь. Первая половина XIX в. Нижегородская губерния (?). Шитье цветными шерстяными нитями тамбурным швом по миткалю. 112х108. РТ-14654. Поступил в 1941 г. из ГМЭ

Подзор с крупными зубцами по краю. 1830-е гг. Шитье цветными шерстяными, шелковыми и металлическими прядеными нитями тамбурным швом и стягами по кисее. 52x195. РТ-9107. Приобретен в 1919 г.

Конец полотенца. Конец XIX - начало XX в. Шитье цветными бумажными и шерстяными нитями тамбурным швом по кумачу. 236х48. РТ-17353. Приобретено в 1966 г. экспедицией ГЭ в Никольском районе Вологодской области

Конец полотенца. 1854. Новгородская губерния. Шитье цветными шерстяными нитями тамбурным швом и гладью верхошвом по бумажной ткани. Вышит текст: Кого люблю, того дарю. Възна Благодарнооти, 1854 года Фе7 44x37. РТ-17262. Поступил в 1941 г. из ГМЭ. Происходит из собрания К. Далматова

Полотенце. Конец XVIII - начало XIX в. Верхнее Поволжье. Шитье белой льняной нитью тамбурным швом и стягами по кисее. Подшито плетеным кружевом. 23x44. РТ-14022. Приобретено в 1919 г. из собрания К. Далматова

Покрывало на кровать. Деталь. Конец XVIII - начало XIX в. Село Андреевское Белозерского уезда Новгородской губернии. Работа крепостных мастериц. Шитье белой бумажной нитью тамбурным швом и стягами по батисту. РТ-14683. Поступило в 1933 г. из собрания И. А. Гальнбека

Рукав женской рубахи. Деталь. Начало XIX в. Верхнее Поволжье. Шитье белой бумажной нитью тамбурным швом и стягами по кисее. Длина рукава 65. РТ-17255. Поступил в 1941 г. из ГМЭ

Костюм купеческий: сарафан, рубаха. Первая половина XIX в. Сарафан голубовато-розовой шелковой ткани, отделан серебряным шнуром. Рубаха из бумажной ткани. Шитье белой бумажной нитью тамбурным швом и стягами. Длина рубахи 78. РТ-16877, 14973. Сарафан приобретен в 1961 г. ЗКГЭ. Рубаха поступила в 1941 г. из ГМЭ

Накидка на женское платье. Треугольной формы. 1860-е гг. Шитье белой бумажной нитью тамбурным швом с аппликацией из батиста по белому тюлю. Подражание брюссельскому кружеву. 150х300. РТ-8621. Приобретена в 1958 г. ЗКГЭ

Деталь накидки

облачный сервис 1с